20世紀坦克作為核心武器，21世紀無人係統，信息化戰爭作為核心武器，目前各個國家都在努力研發無人係統控製的武器和作戰方式，如發展起來的無人機、無人車輛、機器人等等。

”上海雜技團團長俞亦綱說，重新打造《時空之旅2》，首先思考的問題是“如何符合當下觀眾的審美期待”。雜技是最早走出國門的演藝形式之一，中國雜技演員頻頻斬獲雜技領域的世界獎項。

《時空之旅》的推出便是順應時代審美的變化。俞亦綱說：“同樣的雜技技巧、同樣的中國演員，在國外經整體包裝，演出能贏得高票房，演員也能獲得高收入。這給我們很大啟發。

我們感到，中國雜技必須提高附加值，講好新的時代故事。”這個附加值，融合文化與科技、藝術與媒介，緊扣著時代審美的脈動。

於是，在《時空之旅》裏，觀眾看到一個關於中國改革開放的故事。

在時空交錯的舞台上，原創音樂、現場演奏、電子投影、數字舞台、超大水幕、巨型鏡牆等多種藝術媒介交相輝映，觀眾被唯美、浪漫、驚險的多重觀感震撼。可以看到，近年來，傳統文化類節目形態已經發展出了自身獨特的模式和特色。

無論是以央視為代表的傳統廣電體係，還是以站為代表的移動互聯網時代的新興媒介，都通過晚會、綜藝等綜合性藝術形態生動呈現中華優秀傳統文化，既贏得了收視率、點擊率，在口碑、商業上叫好又叫座，也成為了凝結不同地域、圈層的廣大青少年的最大文化公約數。央視春晚的《憶江南》《隻此青綠》打破了過去公眾層麵對傳統文化類舞台藝術過於陽春白雪、不接地氣的刻板印象。

此前，《隻此青綠》就已在站跨年晚會播出，並引發廣大青少年對於美輪美奐的傳統舞蹈的熱烈討論。這些節目以音舞詩畫為抓手，追求還原藝術性本身，不再強調流量和戲劇性，而是借助移動互聯網時代的新興媒介的技術紅利，大膽調用技術、全息掃描、技術等新興媒介形態的前沿科技，紮紮實實地深入到音舞詩畫等中華優秀傳統文化的肌理，一板一眼地複刻了千年風韻。